Avec R\u00e9surgence<\/em>, le cin\u00e9aste ha\u00eftien Feguenson Hermog\u00e8ne<\/strong> transforme une blessure profond\u00e9ment intime en mati\u00e8re cin\u00e9matographique. \u00c0 travers un dialogue avec sa m\u00e8re et un retour sur une histoire familiale longtemps enferm\u00e9e dans le silence, le r\u00e9alisateur explore la violence conjugale, la m\u00e9moire, les traumatismes familiaux et la crainte de voir la violence se transmettre d\u2019une g\u00e9n\u00e9ration \u00e0 l\u2019autre.<\/p>\n\n\n\n D\u2019une dur\u00e9e de 51 minutes<\/strong>, le documentaire est l\u2019aboutissement d\u2019un projet dont le d\u00e9veloppement remonte \u00e0 2017<\/strong>. Apr\u00e8s plusieurs ann\u00e9es d\u2019\u00e9criture, d\u2019ateliers, de rencontres professionnelles, de recherche de financements et de production entre Ha\u00efti, la Cara\u00efbe et la France, R\u00e9surgence<\/em> poursuit aujourd\u2019hui son chemin vers le public.<\/p>\n\n\n\n Feguenson Hermog\u00e8ne a \u00e0 peine dix ans lorsqu\u2019il est t\u00e9moin de l\u2019agression de sa m\u00e8re par son p\u00e8re. Apr\u00e8s la mort de celui-ci, l\u2019\u00e9v\u00e9nement devient progressivement un sujet tabou dans la famille.<\/p>\n\n\n\n Des ann\u00e9es plus tard, apr\u00e8s trois ann\u00e9es pass\u00e9es \u00e0 Cuba pour \u00e9tudier le cin\u00e9ma, le r\u00e9alisateur revient aupr\u00e8s de sa m\u00e8re avec le d\u00e9sir de rouvrir cette parole interdite et de faire ressurgir la m\u00e9moire d\u2019un p\u00e8re dont l\u2019image reste profond\u00e9ment contradictoire, entre attachement et rejet.<\/p>\n\n\n\n De cette confrontation na\u00eet un dialogue intime entre une m\u00e8re et son fils. \u00c0 travers lui, Feguenson Hermog\u00e8ne interroge la violence de son p\u00e8re, celle des hommes et d\u2019une soci\u00e9t\u00e9, mais \u00e9galement celle qu\u2019il redoute de pouvoir porter lui-m\u00eame.<\/p>\n\n\n\n L\u2019histoire de R\u00e9surgence<\/em> ne se limite cependant pas \u00e0 la violence dont le r\u00e9alisateur a \u00e9t\u00e9 t\u00e9moin entre ses parents.<\/p>\n\n\n\n Feguenson Hermog\u00e8ne explique avoir grandi entour\u00e9 de trois femmes : sa m\u00e8re, sa cousine et sa s\u0153ur<\/strong>. Deux d\u2019entre elles ont \u00e9t\u00e9 directement confront\u00e9es \u00e0 la violence conjugale : sa m\u00e8re, battue par son p\u00e8re, et sa cousine, victime de violences de la part de son mari.<\/p>\n\n\n\n Puis vient le mariage de sa s\u0153ur.<\/p>\n\n\n\n C\u2019est pr\u00e9cis\u00e9ment ce nouvel \u00e9v\u00e9nement familial qui r\u00e9active chez le cin\u00e9aste une s\u00e9rie d\u2019interrogations. Alors que sa s\u0153ur s\u2019engage \u00e0 son tour dans la vie conjugale, Feguenson Hermog\u00e8ne se demande quelle relation elle construira avec son mari.<\/p>\n\n\n\n Son inqui\u00e9tude ne na\u00eet pas dans le vide : elle est nourrie par ce qu\u2019il a vu, enfant, dans le couple de ses parents et par ce qu\u2019il a \u00e9galement observ\u00e9 dans l\u2019exp\u00e9rience conjugale de sa cousine.<\/p>\n\n\n\n Le mariage de sa s\u0153ur agit ainsi comme un v\u00e9ritable d\u00e9clencheur cin\u00e9matographique et personnel<\/strong>. Le r\u00e9alisateur d\u00e9cide de prendre sa cam\u00e9ra et de retourner vers sa famille, dans le nord d\u2019Ha\u00efti, pour comprendre ce que ces histoires disent d\u2019un ph\u00e9nom\u00e8ne plus vaste : la violence conjugale dans la soci\u00e9t\u00e9 ha\u00eftienne<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n \u00c0 partir de l\u00e0, R\u00e9surgence<\/em> d\u00e9passe progressivement la seule reconstruction d\u2019un traumatisme d\u2019enfance.<\/p>\n\n\n\n Feguenson Hermog\u00e8ne commence \u00e0 questionner les rapports entre les femmes et les hommes dans la soci\u00e9t\u00e9 ha\u00eftienne, les mod\u00e8les conjugaux transmis au sein des familles, les silences qui entourent certaines violences et les comportements susceptibles de se reproduire d\u2019une g\u00e9n\u00e9ration \u00e0 l\u2019autre.<\/p>\n\n\n\n Mais le r\u00e9alisateur ne dirige pas uniquement son regard vers son p\u00e8re ou vers les autres hommes.<\/p>\n\n\n\n Il se questionne lui-m\u00eame en tant qu\u2019homme.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Ayant grandi avec le souvenir de la violence exerc\u00e9e par son p\u00e8re contre sa m\u00e8re, il s\u2019interroge sur les traces que cette exp\u00e9rience a laiss\u00e9es en lui.<\/p>\n\n\n\n Peut-on reproduire inconsciemment ce que l\u2019on a observ\u00e9 durant son enfance ? Une violence familiale peut-elle se transmettre autrement que par les mots ? Comment construire sa propre identit\u00e9 masculine lorsque l\u2019une des premi\u00e8res repr\u00e9sentations du couple a \u00e9t\u00e9 marqu\u00e9e par la violence ?<\/p>\n\n\n\n Cette peur donne au film l\u2019une de ses dimensions les plus profondes : le cin\u00e9aste ne se place pas seulement en observateur d\u2019un probl\u00e8me social. Il accepte de s\u2019inclure dans la question qu\u2019il pose.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Le titre\u00a0R\u00e9surgence<\/em>\u00a0prend alors tout son sens : il \u00e9voque ce qui remonte \u00e0 la surface apr\u00e8s avoir \u00e9t\u00e9 longtemps enfoui \u2014 une m\u00e9moire, un traumatisme, la figure d\u2019un p\u00e8re, mais surtout une parole que le silence familial n\u2019a jamais compl\u00e8tement r\u00e9ussi \u00e0 faire dispara\u00eetre.<\/p>\n\n\n\n La construction cin\u00e9matographique de R\u00e9surgence<\/em> commence v\u00e9ritablement en 2017<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n Feguenson Hermog\u00e8ne participe alors \u00e0 un atelier d\u2019\u00e9criture documentaire \u00e0 FOKAL (Fondation Connaissance et Libert\u00e9)<\/strong>, en Ha\u00efti, sous la direction de la r\u00e9alisatrice ha\u00eftienne Patricia Benoit<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n C\u2019est dans cet espace de travail que cette mati\u00e8re intime commence progressivement \u00e0 prendre la forme d\u2019un projet documentaire.<\/p>\n\n\n\n Le cin\u00e9aste poursuit ensuite le d\u00e9veloppement du film en Guadeloupe<\/strong>, lors d\u2019un autre atelier d\u2019\u00e9criture organis\u00e9 \u00e0 l\u2019initiative de Docmonde<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n Cette \u00e9tape devient d\u00e9terminante : c\u2019est \u00e0 cette occasion qu\u2019il rencontre le producteur Jean-Marie Gigon<\/strong>, fondateur de SaNoSi Productions<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n La rencontre ouvre une nouvelle \u00e9tape dans l\u2019histoire de R\u00e9surgence<\/em> et contribue \u00e0 structurer professionnellement le projet.<\/p>\n\n\n\n Fond\u00e9e en 2005 par Jean-Marie Gigon<\/strong>, SaNoSi Productions est une soci\u00e9t\u00e9 ind\u00e9pendante de production cin\u00e9matographique et audiovisuelle \u00e9tablie en Centre-Val de Loire, en France. Elle produit notamment des documentaires, des programmes courts et des fictions pour la t\u00e9l\u00e9vision et le cin\u00e9ma.<\/p>\n\n\n\n L\u2019accompagnement de R\u00e9surgence<\/em> s\u2019inscrit dans la dur\u00e9e et permet au projet de franchir progressivement les diff\u00e9rentes \u00e9tapes n\u00e9cessaires \u00e0 sa r\u00e9alisation.<\/p>\n\n\n\n Rach\u00e8le Magloire<\/strong>, productrice de\u00a0Fast Forward<\/strong>, rejoint \u00e9galement le projet aux c\u00f4t\u00e9s de SaNoSi, participant \u00e0 la dynamique de coproduction qui permet au film de se concr\u00e9tiser.<\/p>\n\n\n\n Dans le cas d\u2019un documentaire aussi personnel, la production ne consiste pas seulement \u00e0 r\u00e9unir des moyens financiers et techniques. Elle doit \u00e9galement accompagner un r\u00e9alisateur qui transforme une exp\u00e9rience familiale traumatique en \u0153uvre cin\u00e9matographique, tout en pr\u00e9servant l\u2019intimit\u00e9 des personnes qui acceptent de prendre part au r\u00e9cit.<\/p>\n\n\n\n Le d\u00e9veloppement de R\u00e9surgence<\/em> peut \u00e9galement \u00eatre suivi \u00e0 travers les soutiens institutionnels obtenus par le projet.<\/p>\n\n\n\n En 2020<\/strong>, Ciclic Centre-Val de Loire accorde \u00e0 R\u00e9surgence<\/em> une aide \u00e0 l\u2019\u00e9criture de 5 000 euros<\/strong>, alors que SaNoSi Productions est d\u00e9j\u00e0 associ\u00e9e au projet.<\/p>\n\n\n\n Quatre ann\u00e9es plus tard, en 2024<\/strong>, le documentaire franchit une nouvelle \u00e9tape : Ciclic lui attribue cette fois une aide \u00e0 la production de 20 000 euros<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n Ces deux soutiens, espac\u00e9s de quatre ann\u00e9es, permettent de mesurer la maturation progressive du film : une \u0153uvre documentaire aussi personnelle n\u00e9cessite du temps pour passer de l\u2019\u00e9criture \u00e0 la production, puis du tournage \u00e0 sa forme d\u00e9finitive.<\/p>\n\n\n\n Le projet b\u00e9n\u00e9ficie \u00e9galement de soutiens et de collaborations qui l\u2019inscrivent dans un r\u00e9seau plus large de production et de diffusion documentaire.<\/p>\n\n\n\n Pour rendre possible le tournage, Feguenson Hermog\u00e8ne s\u2019entoure d\u2019une \u00e9quipe de techniciens.<\/p>\n\n\n\n Roudie Rigaud Marcelin<\/strong>\u00a0travaille au\u00a0son<\/strong>,\u00a0Loubenson Saint-Juste<\/strong>\u00a0\u00e0 la\u00a0cam\u00e9ra<\/strong>, tandis que\u00a0Val\u00e9rie\u00a0Baeriswyl<\/strong> accompagne le projet en qualit\u00e9 d\u2019assistante productrice<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n Le dispositif technique prend une importance particuli\u00e8re dans un film reposant en grande partie sur la proximit\u00e9 entre le r\u00e9alisateur et les membres de sa famille.<\/p>\n\n\n\n Il s\u2019agit de filmer et d\u2019enregistrer une parole longtemps retenue sans perdre l\u2019intimit\u00e9 qui rend pr\u00e9cis\u00e9ment cette parole possible.<\/p>\n\n\n\n N\u00e9 en Ha\u00efti en 1988<\/strong>, Feguenson Hermog\u00e8ne \u00e9tudie d\u2019abord la sociologie avant de d\u00e9velopper son travail dans le cin\u00e9ma documentaire.<\/p>\n\n\n\n En 2016<\/strong>, il r\u00e9alise La d\u00e9chirure<\/em>, son premier documentaire.<\/p>\n\n\n\n Son parcours professionnel l\u2019am\u00e8ne \u00e9galement \u00e0 travailler sur diff\u00e9rentes productions cin\u00e9matographiques et audiovisuelles avant d\u2019int\u00e9grer, en 2021<\/strong>, la sp\u00e9cialit\u00e9 r\u00e9alisation documentaire de l\u2019Escuela Internacional de Cine y Televisi\u00f3n (EICTV)<\/strong> \u00e0 Cuba.<\/p>\n\n\n\n La p\u00e9riode cubaine occupe une place importante dans son \u00e9volution de cin\u00e9aste.<\/p>\n\n\n\n Il r\u00e9alise notamment Cuando llegue la noche<\/em>, puis En mil pedazos (Fragmented)<\/em> en 2023. Ce dernier, d\u2019une dur\u00e9e de 12 minutes, explore les racines afro-cubaines, la m\u00e9moire et l\u2019identit\u00e9. Il sera pr\u00e9sent\u00e9 en premi\u00e8re mondiale au Ji.hlava International Documentary Film Festival<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n Ces films montrent que la m\u00e9moire, l\u2019identit\u00e9, les racines et la transmission occupaient d\u00e9j\u00e0 une place importante dans le cin\u00e9ma de Feguenson Hermog\u00e8ne avant l\u2019ach\u00e8vement de R\u00e9surgence<\/em>.<\/p>\n\n\n\n Le projet franchit \u00e9galement une \u00e9tape importante dans le domaine audiovisuel avec France T\u00e9l\u00e9visions<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n R\u00e9surgence<\/em> est destin\u00e9 \u00e0 une diffusion sur Martinique La 1\u00e8re<\/strong>, permettant \u00e0 cette histoire profond\u00e9ment ha\u00eftienne de trouver \u00e9galement une place dans l\u2019espace audiovisuel carib\u00e9en.<\/p>\n\n\n\n Cette dimension est loin d\u2019\u00eatre secondaire. En passant du cercle familial \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision et aux espaces consacr\u00e9s au documentaire, l\u2019histoire racont\u00e9e par Feguenson Hermog\u00e8ne peut d\u00e9sormais rencontrer d\u2019autres familles, d\u2019autres hommes et d\u2019autres femmes susceptibles de reconna\u00eetre dans le film des questions qui traversent \u00e9galement leur propre soci\u00e9t\u00e9.<\/p>\n\n\n\n Ce qui commence comme la recherche personnelle d\u2019un fils devient ainsi progressivement une r\u00e9flexion collective.<\/p>\n\n\n\n Une m\u00e8re battue par son mari.<\/p>\n\n\n\n Une cousine confront\u00e9e \u00e0 la violence conjugale.<\/p>\n\n\n\n Une s\u0153ur qui vient de se marier.<\/p>\n\n\n\n Et un homme qui, cam\u00e9ra en main, se demande ce que ces histoires disent de lui-m\u00eame et de la soci\u00e9t\u00e9 dans laquelle il a grandi.<\/p>\n\n\n\n C\u2019est probablement dans ce d\u00e9placement que r\u00e9side l\u2019une des forces de R\u00e9surgence<\/em> : partir de l\u2019intime sans y rester enferm\u00e9<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n Si le documentaire prend naissance dans une famille ha\u00eftienne, les interrogations qu\u2019il soul\u00e8ve sont universelles.<\/p>\n\n\n\n Comment une famille vit-elle apr\u00e8s la violence ?<\/p>\n\n\n\n Pourquoi certains traumatismes deviennent-ils des sujets interdits ?<\/p>\n\n\n\n Que reste-t-il chez un enfant qui a \u00e9t\u00e9 t\u00e9moin de violences entre ses parents ?<\/p>\n\n\n\n Comment parler d\u2019un p\u00e8re d\u00e9c\u00e9d\u00e9 lorsque son souvenir oscille entre amour, admiration, col\u00e8re et rejet ?<\/p>\n\n\n\n Que transmet-on, consciemment ou inconsciemment, aux g\u00e9n\u00e9rations suivantes ?<\/p>\n\n\n\n Et surtout : comment emp\u00eacher la violence de se reproduire ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n En choisissant de placer sa propre histoire au centre de son cin\u00e9ma, Feguenson Hermog\u00e8ne ne cherche pas seulement \u00e0 obtenir des r\u00e9ponses. Il cr\u00e9e un espace o\u00f9 une parole longtemps emp\u00each\u00e9e peut enfin circuler.<\/p>\n\n\n\n R\u00e9surgence<\/em> devient alors \u00e0 la fois un r\u00e9cit familial, une qu\u00eate de m\u00e9moire, une confrontation avec la figure du p\u00e8re, une r\u00e9flexion sur les rapports entre femmes et hommes et une interrogation sur la transmission de la violence<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n De ses premi\u00e8res \u00e9tapes d\u2019\u00e9criture \u00e0 FOKAL en 2017<\/strong>, en passant par l\u2019atelier Docmonde en Guadeloupe, la rencontre avec Jean-Marie Gigon, les soutiens successifs obtenus pour son d\u00e9veloppement et sa production, jusqu\u2019\u00e0 sa diffusion t\u00e9l\u00e9visuelle, le film porte en lui pr\u00e8s d\u2019une d\u00e9cennie de maturation.<\/p>\n\n\n\n Un cin\u00e9ma o\u00f9 l\u2019intime devient politique et social, et o\u00f9 la cam\u00e9ra permet de faire revenir \u00e0 la surface ce que des ann\u00e9es de silence avaient tent\u00e9 d\u2019enfouir..<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Par Christien SYLVAINCE: Avec R\u00e9surgence, le cin\u00e9aste ha\u00eftien Feguenson Hermog\u00e8ne transforme une blessure profond\u00e9ment intime en mati\u00e8re cin\u00e9matographique. \u00c0 travers un dialogue avec sa m\u00e8re et un retour sur une histoire familiale longtemps enferm\u00e9e dans le silence, le r\u00e9alisateur explore la violence conjugale, la m\u00e9moire, les traumatismes familiaux et la crainte de voir la violence se transmettre d\u2019une […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":630,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1,22],"tags":[],"class_list":["post-629","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-actualites","category-kreyoflix-magazine"],"yoast_head":"\nSynopsis<\/strong><\/h2>\n\n\n\n
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<\/figure>\n\n\n\nTrois femmes au c\u0153ur d\u2019une interrogation<\/strong><\/h2>\n\n\n\n
Questionner aussi sa propre place d\u2019homme<\/strong><\/h2>\n\n\n\n
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<\/figure>\n\n\n\nUn projet n\u00e9 en 2017 \u00e0 FOKAL<\/strong><\/h2>\n\n\n\n
SaNoSi Productions et la construction du projet<\/strong><\/h2>\n\n\n\n
De 5 000 \u00e0 20 000 euros de soutien de Ciclic<\/strong><\/h2>\n\n\n\n
![\"\"](\"https:\/\/kreyoflix.com\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/97537B56-E1E1-4075-ADE1-CF0A779A9ACD-1024x683.png\")
<\/figure>\n\n\n\nUne \u00e9quipe technique au service d\u2019un r\u00e9cit intime<\/strong><\/h2>\n\n\n\n
Feguenson Hermog\u00e8ne, un parcours entre Ha\u00efti et Cuba<\/strong><\/h2>\n\n\n\n
Martinique La 1\u00e8re et la diffusion t\u00e9l\u00e9visuelle<\/strong><\/h2>\n\n\n\n
![\"\"](\"https:\/\/kreyoflix.com\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/EC1BBACE-5F34-45AD-9A17-434E82468B85-1024x683.jpeg\")
<\/figure>\n\n\n\nDe l\u2019intime \u00e0 une question de soci\u00e9t\u00e9<\/strong><\/h2>\n\n\n\n